草书之形,字之“神韵”的理论和实践

#草书#很多人习草, 只知草书的龙飞凤舞, 不知草字的来历, 以至于主笔和辅笔不分,一味地缠绕,常常使得读者产生误读。按照视觉原理,我们说“一件物体的真实形状是由他的基本空间特征所构成的”。人的视觉有自动填补没有在形式表现出来的物品轮廓的能力,如我们画一个人脸,可以只画出五官,我们在辨识的时候很容易想象出人的脸的轮廓线,而成像成一张完整的脸。草书艺术也是基于这样的视觉原理。

学习草书需要知道草法的来历,每一个草书都有它的主体特征,主体特征一般是由主笔画来构成的,主体特征没有模糊,这个字就不会被辨识错误。这在草书创作时非常重要,尤其在使用涨墨技法时,细节可以很模糊,但主体特征要清晰可辨,这个字就没有问题,反之可能就不成为一个字。

另外,文字本来就是一种艺术抽象,草书则是二次高度抽象,所以高度浓缩后的抽象的形态基本上就是一种主体特征,书写时无论怎样变形,这些主体特征都是要把握的,对草书的胡乱写法实际上就是对主体特征的歪曲,当这种歪曲没有超过一定的程度时,还能够被人所辨识,因为人有一定的模糊处理和还原能力,但当超过了一定的限度,这个主体特征就无法辨识了,这样草书就不成为草书了。所以草书创作就是要遵循这个原则,主体特征要清晰可辨。

字要有精气神,每个写书法的人都会听到这样的说法,然技法不到,无论如何做不好字的精气神。字之神采体现为线条的力度,起笔和收笔的有度,字间的承接笔断意连,另外还涉及书家到纸墨相合的熟练度,所有这些要素又是相互关联的。这些技法层面的要素牵一发而动全身,只为“精气神”一词服务,倘不能在技法层面掌握,徒有“精气神”一词为己之知识,与纸上谈兵无异

而每一个技法又可分解成很多方面,单线条力度而言,需要在线条的弧度,墨色,空中运笔以及纸墨相合几方面下功夫。有段时间,老师总说我的线条像面条,意为柔弱,刚开始以为是行笔不够刚硬,改进为刚硬行笔,问题没有解决;又疑为圆笔过多,于是特别关注增加转折及转折处的停留,但问题依然没有解决;最终经过比较,发现是墨掺的水过多,所以线条整体观感无力,因为线条的墨色是靠水的作用渗透到纸里面的,而如果纸墨相合时,墨是靠笔推送到纸中的,所以自然会产生笔杀入纸中的感觉,力度感显现。起笔的露锋处,如果不增加空中抢笔的动作,则神采会锐减,原因是着纸时的速度感消失了,神采也就没有了,所谓差之毫厘失之千里是也。

另外如书谱所言:“真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质”,倘如不懂使转用笔,则无法表达出想要表达的情性或形质, 即使讲书谱背得再熟想来也是无济于事的。所以理论和实践是相辅相成的,不可偏废。

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